和《20世纪30—50年代“新国画”写生研究——以黎雄才、关山月为例》，重新思考岭南画派纪念馆如何在新时代生发新的发展思路，探索“老馆新用、小馆精用”的文化新策略。
岭南画派纪念馆馆长李劲堃表示，此次新展是岭南画派纪念馆全面启新后的第二个展览，也是该馆探索“老馆新用、小馆精用”文化新策略的一次成功实践。早在2015年，岭南画派纪念馆便作为“杨之光艺术研究”项目的发起单位，成功举办过“扬时代之光——杨之光艺术研究展”。时隔近十年，此次新展再次聚焦杨之光的艺术成就，通过数年的资料挖掘和细化分类工作，精选出近4000项图片资料，并整理出30多万字的文案，最终编成厚重的《杨之光艺术研究》专集。
展览从杨之光艺术生涯中几个极具代表意义的案例出发，将书籍上的“线性呈现”转化为展览的“立体化呈现”：观众不但能从《一辈子第一回》《浴日图》《矿山新手》等重要作品和写生手稿里，见证杨之光从“彩墨”到“没骨”的水墨变革；还能在《红日照征途》与《伟大的友谊》等作品里，重温画家从“造像”到“叙事”的探索道路；从杨之光《先师高剑父》《恩师徐悲鸿》《先学做人，再事丹青》等书法和国画作品里，观众也能清晰地看到从“画派”到“学院”的文脉传承。
展览现场，杨之光的画作、草图、日记、学习及教学笔记等珍贵资料被逐一展出，观众仿佛穿越时空，亲眼见证了这位艺术大家的创作历程。特别值得一提的是，展览还打破了传统艺术展览的呈现方式，从“线性呈现”转变为“立体式呈现”，通过辅助导读材料和观众的互动反馈，展览成为了一个可以产生即时互动和反馈的实验场域。
南方网、粤学习记者 郭昊奇
